爱情是什么？或许我们无法给它一个准确的定义，但我们可以想象爱情的样子，比如风花雪月的浪漫、柴米油盐的平淡、举案齐眉的和谐、一见钟情的热情。除了我所记忆中林徽因说“我同时爱上了两个人”外，我理解的爱情，它最重要的特征就是独占。一个人的爱情不能同时分享给两个人，也不能占有和享受两个人的爱情。我在现实中也遇到不少的爱情，有爱的撕心裂肺死去活来的，也有因为路途遥远而肝肠寸断的。爱情是美好的情感，如同友谊、亲情。世界上最美好的情感就是这三种吧。霍乱时期的爱情，这本小说虽然冠以霍乱时期，但它主要讲述的是爱情，而霍乱只是一个定语，爱情在这一时期显得更加珍贵和美好。

书中主要讲述了三个人的一生，男一号弗洛伦蒂诺阿里萨，女一号费尔明娜达萨，和胡韦纳尔乌尔比诺医生。读外国小说，记他们的名字是非常头痛的，我就把这三个人分别取个代号，小狂热，小傲娇和小完美。而这三个代号，是可以概括他们的性格的。

小狂热在某个炎热的下午给小傲娇的父亲送信，在走廊里第一次见到了他的女神，他用一生追求的爱人小傲娇。和所有烂俗的爱情故事一样，小狂热疯狂的爱上了小傲娇。他通过不断的读诗，自己也能摸索着写一些情诗，成功的利用阅读二流爱情诗歌期间把自己培养成一位文艺青年。他不断的通过递送情诗的方式赢得了小傲娇的芳心。小傲娇也投桃报李的写一些文字传递给他。由于小傲娇的爸爸一心想要找个乘龙快婿，小狂热这种衣衫不整邋里邋遢的样子他才看不上，他们之间的爱情一直处于地下状态，每天到指定的地点拿信。小狂热发现时机差不多成熟了，就跟小傲娇提婚，小傲娇答应了。正在这个紧急的关头，小傲娇的爸爸发现了。可恨的老头棒打鸳鸯，把小傲娇带到乡下去休息了。连哭带喊的小傲娇送回了乡下，在那里和自己的表姐度过了一段美好的时光，小傲娇也一直和小狂热通书信。最后小傲娇回到了自己的家里，在代笔人门廊那里遇到了自己朝思暮想的小狂热，小狂热说了一句：这可不是女神该来的地方，小傲娇觉得小狂热好像不了解她，于是在一瞬间就跟小狂热决裂了，“对不起，你是个好人，忘了我吧”。

书中有很多处把小傲娇比成一头骄傲的小母鹿。其实我也提了很多问题，为什么她突然的给小狂热发好人卡。作为父亲眼中的希望，小傲娇是要嫁一个高富帅的，她的行动处处受到限制。现在好不容易爸爸给了她自由，而小狂热却说不该来，所以她骄傲的离开了他。她觉得小狂热可能只是一个影子的存在，而不是她心中想要的那种灵魂伴侣。于是她在后来遇到了小完美，小狂热便只好放浪形骸，通过和无数不同的女人性交来忘记小傲娇。

面对小傲娇坚决的拒绝，小狂热不断的写信过去，要求有话好好说，但全部都石沉大海了。最后，小狂热的母亲让他离开这个伤心之地。在离开的头天晚上，小狂热站在女神的窗前，演奏了一曲小提琴。这个片段是我觉得全书中最美，最伤心的篇章。

爱情的第二种形态。

与小狂热的爱不同，小完美带给小傲娇的爱是完美的。他起初追她并不是因为爱他，而是觉得追求她是一种挑战。他有钱，有地位，在社会上受到尊重，甚至对小傲娇无微不至的呵护。新婚初夜，他为了消除她的恐惧，而慢慢引导她。他简直就是完美无瑕的。他会满足小傲娇所有的物质需求。他爱她，爱的那么卑微，他在影响小傲娇的同时，也在努力让小傲娇忍耐婚姻，把她变得更像他那个阶层的人。在处理古今中外的千古难题：婆媳关系时，他特别谨慎。在妻子和母亲发生冲突时，他几乎不发言。其实这就像多数婚姻一样，稳定，踏实，但缺乏激情。日子如同流水一样，流了五十多年，他们虽然争吵不断，但没有离婚。他们的婚姻的基础不是爱情，是类似爱情的东西，是责任，是忍耐。

爱不是对等的东西，在小完美最终从树枝上摔下来的弥留之际，他用目光搜寻她的踪迹，最终说了一句：天知道我有多么爱你。在小完美死后，小傲娇不断的毁灭小完美存在的痕迹，烧毁曾经的衣服，将书搬到另外的地方去。她觉得如果他还活着，肯定是同意她那么做的。从始至终，她并没有负担起婚姻中带给她的责任：爱。其实，我是很不喜欢小傲娇的，但爱情却从来不是对等的。你无法要求你深爱的那个她同样深爱着你，也无法要求在你给她做很多事情之后她会同样心甘情愿的为你保留，纪念你。爱并不是交易，交易属于世俗。

同样，我也觉得她爱小狂热，不如小狂热爱她十分之一那么多。小狂热心灵属于她，但不得不利用猎艳的方式来忘记她，但又时时刻刻想着她。区别于小完美改变她，小狂热在小完美死后不断的指引她，让她走出丧夫的痛苦。

霍乱时期读后感篇2

难道真正的爱情是要抛弃世俗，摆脱一切羁绊吗？看了加西亚·马尔克斯的《霍乱时期的爱情》，不禁有此疑惑。爱情究竟是什么形式的呢？它应不应该是纯粹的？它是否真的存在？还是只是一个信念？

?霍乱时期的爱情》是以男主弗洛伦蒂诺·阿里萨和女主费尔明娜·达萨的爱情为主线，虽然全书绝大部分的笔墨都在写男主对女主的单恋（除了一开始两人都爱上了想象中的对方，这种感情在女主那里很快消散，所以几乎可以忽略不计），甚至在最后一章两人才做到情投意合。

全书先是从最近退回过去，再让时间从现在往后推移。其间不时伴有过去和现在的跳跃。马尔克斯对时间的运用可谓灵活自如，从不局限，但是也不是毫无规律地乱写，特征很明显，而且转换很自然，读者很容易分辨出过去还是现在，读起来并不费力，相反还加深了读者对文章的理解，以及对人物性格命运的把握。令人叹服。通过对时间段发生事件的交叉讲述，让读者边读边丰富主要人物在不同年龄段所做的事，好像在给他们做一个时间年表。我很喜欢这种的方式。

弗洛伦蒂诺一生都在追逐费尔明娜，一共五十三年七个月零十一天，时间之久令人动容。费尔明娜与胡维纳尔·乌尔比诺医生结婚之后，弗洛伦蒂诺就一直期盼后者死去，他再重新追求费尔明娜，几十年一直以此为目标，让有动力有勇气与磨难进行斗争。

一开始弗洛伦蒂诺就给我一种疯狂的印象，他有些不切实际。所以不难理解他对费尔明娜的爱为何能坚持这么久，那份爱我不能笃定是纯粹的爱，我认为那实际上是一种近似疯狂的执念，他一直靠这个生活。举个例子吧，年轻的时候弗洛伦蒂诺被误认为是间谍被囚禁，当他被释放时，他却因为囚禁时间太短而感到沮丧。他的理解是“他是这个城市，或许是这个国家中唯一一个因爱情而戴上五磅重的镣铐的人”，由此我就看出了他与旁人不同的地方，遭遇如此这般，他只有一种为爱牺牲的满足感，在他看来，这种牺牲是美好，悲壮，珍重的。

来看看在弗洛伦蒂诺眼中的费尔明娜吧，“他觉得她是那么美，那么迷人，那么与众不同，所以不能理解为何没有人像他一样，为她的鞋跟踩在路砖上那响板似的美妙声音而神魂颠倒，也没有人像他那样为她裙摆的窸窸窣窣弄得心怦怦乱跳，为何全世界的人没有因她那飘逸的发辫、轻盈的手臂和金子般的笑声而爱得发狂。他没有错过她的一颦一笑，也没有错过她那高贵品行的任何一点展现，但他不敢走近她，害怕扼杀这样如痴如醉的感觉。”这段简直神了，都说情人眼里出西施，再者弗洛伦蒂诺是诗人，他的眼光是诗意的，温柔的，细致的，不能不动情。但是他从来不是高尚的，他的爱情也不是坚不可摧的，在他得到肉体上的欢愉时，他从此为这份爱找到了替代品——世俗的激情，所以他有了猎艳的习惯，并有622个情人，还有一些因太短暂而没有记上的，可想她们数量之多。

我最喜欢的人物是费尔明娜，对待爱情，她是理智且自重的，她的爱一开始就是有退路的，就算是初识爱情，她也并未越矩，一直安分守己，也不如弗洛伦蒂诺爱得热烈，她一直左顾右盼，疑疑犹犹，无法马上下定决心，她会考虑很多，会趋利避害，比较现实。我一直觉得她不爱任何人，除了她自己，对弗洛伦蒂诺所谓的爱只是她想象出来的他，对他了解过少，是美化了的他，并非真正的他。后面真的接触到了本人，她明白这不是自己想要的之后，果断转身。

对待喜爱的事物，她不盲从，有自己独立的审美观，能进行独立的判断。按照自己喜欢的样子生活着。“她还带回了很多没有牌子的意大利鞋，比起声名在外而又稀奇古怪的菲利牌鞋，她更喜欢自己买的这些东西。”

对待生活，她看得很通透，她清楚地知道现实总有不如意的地方，她能认清并接受它。她有思想，遇到生活中的苦难和不完美，她都会去试着理解并化解，很难得。的确，只有这样，生活才过得下去。所以我很佩服她。

结尾弗洛伦蒂诺·阿里萨和费尔明娜·达萨似乎永远地在一起了，至少在这本书完结后他们仍是幸福的一对恋人。因为没有写他们下船会经历些什么，不难看出，如果下船，他们将面对弗洛伦蒂·阿里萨其实有过622个情人的事实，而不是他向费尔明娜谎称的一直为她保留童贞（为的是证明他对她爱情的忠诚），以及阿美利加·维库尼亚的自杀他脱不了干系；费尔明娜的骄傲与自尊将会对她自己进行深深的斥责，她的亲友将会对她多么失望，以及本地报纸和议论的无情鞭笞甚至诋毁……如此种种令人不堪忍受。马尔克斯这样做的目的只是保留住美好，总之这样的结局使他们的爱情纯粹，没有世俗的干扰，至于下船后的事情由读者自行想象。

霍乱时期读后感篇3

假如你见到有人有着冰冷的眼睛、青紫色的面庞、僵硬的双唇、厌食、恶心呕吐，神情阴郁甚至奄奄一息，可不要光顾着怀疑这是霍乱的表现，也有可能是得了相思病。加西亚·马尔克斯就给我们讲述了这样一个《霍乱时期的爱情》故事。

?霍乱时期的爱情》是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯获得诺贝尔文学奖的代表作品，也是他自己最喜欢的爱情小说。故事情节并不复杂，加上马尔克斯一贯理性平稳的叙事风格，读起来轻松愉快，即使写到貌似刻骨铭心的情感，你也可以忍不住会心地笑上几声。仿佛作者指着远方的海市蜃楼给你讲述一个虚构得足够真实的故事。

“灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下”是书中草根女诗人萨拉·诺列加的一个结论，尽管用这个结论写出来的诗并没有获奖，但这确实是马尔克斯在写本书时定下的一个命题。故事围绕着男主人公佛罗伦蒂诺·阿里萨、胡维纳尔·乌尔比诺和女主人公费尔明娜·达萨的情感纠葛，讲述了一个个貌合神离的爱情片段和婚姻。

婚姻往往是诗人和作家暗地里叛逆的对象，是因为它常常与世俗共栖共生。而马尔克斯在写婚姻时还是颇有良心的，费了很多的笔墨。毕竟家是女人和孩子的家园，是女人爱情的归宿。所谓的貌合神离，只是人的本性使然。胡维纳尔·乌尔比诺和费尔明娜·达萨夫妇由肉体之爱缔结的婚姻，是克制的，文明的，具备世俗的美德。但是马尔克斯又笔锋一转，让这一貌似崇高的、稳定的、坚实的婚姻，毁于一只毫不起眼的鹦鹉，这暗含的讥讽别有意味，却又让人心领神会，除去遗憾和伤痛之外，竟然也生出对这一冗长乏味的婚姻解体后的一丝隐约的解脱。同时，马尔克斯在写佛罗伦蒂诺·阿里萨与众多情人之间的肉体之爱时更是一笔带过，没有任何为人性复苏呐喊的极端态度，充分表达了作者对肉体之爱的不过分理会。

灵魂之爱似乎备受诗人和作家的青睐，自然是因为它关乎灵魂而又极富神力。马尔克斯用了极多的笔墨写灵魂之爱失落的痛苦和不适，用“冰冷的眼睛、青紫色的面庞、因对爱紧张产生的恐惧导致的僵硬的双唇”来描述这种表情，酷似霍乱发病的症状，似乎是死亡的预兆。这在大家看来是不可思议的，但是灵魂之爱的本质只会在马尔克斯这样的文学大师眼前显示神迹，事实就是这样。经历过灵魂之爱的人都会认同。它如宗教一般令无数追随者为其痴迷一生。佛罗伦蒂诺·阿里萨就是深陷其中的一员。

貌合神离是生存的本质，是生活的常态，单纯的肉体之爱和灵魂之爱都有其生存的艰难性和不合理性，这是马尔克斯告诉我们的真理，这个命题在文学史上从没有被如此清晰而诚恳地提出过。那么，为了佐证这一命题，他又给了大家一个演示，让费尔明娜·达萨失去丈夫后，再一次接受了佛罗伦蒂诺·阿里萨压抑了五十三年七个月零十一天的灵魂之爱，让灵魂和肉体之爱有一个短暂的结合，貌似完美，但是作者理性的笔触并不让读者去盲目投入到一个荡气回肠的大团圆爱情结局，而是故作轻松地让灵魂之爱做主，果然它便马上显示出其特有的疯狂，让爱情之船因为霍乱而永远无法靠岸，只能在茫茫大海中来回游荡，一生一世。

你选择哪一种?或者说你没有选择的权利。马尔克斯的伟大之处在于，他真诚而理性地告诉你：承认你自己，没有选择。

附：小说中的精彩论述

1.手术刀是药物无效的最有力证明。

2.从严格意义上说，所有药物都具有毒性，而百分之七十的日常食物也会加速死亡。

3.只有少数医生真正了解为数不多的几种药物。

4.每个人都是自己死亡的主宰者，时间一到，我们唯一能做的就是帮助他们没有恐惧和痛苦地死去。

5.只有没有原则的人，才会从痛苦中得到满足。

6.她从容地接受着这场不幸，脸上始终挂着从丈夫那里学来的不可战胜的微笑，不让厄运有片刻得意的机会。

7.当被爱着的人死去时，真该带上他所有的东西。

8.社交生活的关键在于学会控制恐惧，夫妻生活的关键在于学会控制厌恶。

9.只因缺少一个女人，他便希望同时和所有女人在一起，事实是，每当他感到恐惧惊慌，他便格外地需要她们。因此，即使在他最艰难的时期，最糟糕的时刻，他也始终和这许多年来数不清的情人们保持哪怕最微弱的联系：他始终追随着她们的踪迹。

10.他学会了一件他其实无意中多次体验过的事：可以同时爱上几个人，并带着同样的痛苦爱着她们所有人，不背叛其中任何一个。他孤身一人置身于码头的人群中，突然发狠似的对自己说：“人心的房间比旅馆里的客房还多。”

11.不论从哪个角度看，她还是个孩子，但他即刻就隐约地预见到她将很快成为哪一种女人。

12.她在那里接待新朋友，会会学校和图画课的老朋友，以此作为某种不忠的纯洁的替代品。

13.私生活跟社会生活恰恰相反，是变化无常，不可预见的。

霍乱时期读后感篇4

最近，有一本书经常被提及，就是《霍|乱时期的爱情》。开始我以为重点是霍|乱这种疾病蔓延下的爱情故事，所以也买来一读。

谁知道不读不要紧，一读才知道上当了，哪里是说霍|乱的事，这就是另一种意义上的“爱情与婚姻”啊!果然是加西亚·马尔克斯，各种象征魔幻主义。

故事以一场死|亡拉开序幕，赫雷米亚·德圣阿莫尔在氰化金的烟雾中解脱了此生，正当我饶有兴趣的准备一探此人背后的故事时，故事的男主角之一胡维纳尔·乌尔比诺医生又极具戏剧化的意外死亡!当我把注意力转到女主角费尔明娜·达萨身上，以为要开始回忆两人的故事时，另一个男主角弗洛伦蒂诺·阿里萨出现了，并更戏剧化的出现在医生的灵堂，向费尔明娜·达萨当场表白!

哦，这是怎样一个开头，我真的迫不及待的要读下去!

相守五十年的婚姻

说实话，费尔明娜·达萨和胡维纳尔·乌尔比诺医生的婚姻生活正是我们心中婚姻生活的楷模，幸福的家庭难道不正是这样的吗?

乌尔比诺医生有能力有权利，有着超越常人的地位，令人尊敬的工作，对城市有着非比寻常的贡献，妻子费尔明娜·达萨美丽且善解人意，把家庭料理的舒服整齐，辅助丈夫进行富人阶层的社交往来，两人住在令人羡慕的大房子里，生儿育女，万事顺遂，两人不离不弃，婚姻持续了五十多年。这难道不是世俗生活的成功吗?这难道不叫幸福吗?

可是，世上哪里有十全十美的事啊!

——“你要永远记住，对于一对恩爱夫妻，最重要的不是幸福，而是稳定。”乌尔比诺医生这句话便是为夫妻两人带来过无数幸福时光的月亮宝石。

胡维纳尔·乌尔比诺医生并不爱费尔明娜·达萨。

乌尔比诺医生总是说他们的爱情是一次误诊的果实，——“他初识这位将与他共度一生的女人时，心里没有丝毫波澜。”——在为费尔明娜·达萨检查身体时，女人那美丽的身体在昏暗的房间中闪着耀眼的光芒，而医生却“沉着......没有看她的眼睛，耳朵直接贴在她的胸部，背部皮肤上”，他压根儿没有注意到正值花样年华的她所拥有的诸多美妙之处!

以为是霍|乱，结果并不是，以为是爱情，但只是一次误诊。

但是当乌尔比诺医生遇到林奇小姐时，又是什么样的情景呢?——见到她的那一刻，他便知道一件无可挽回的事终于在自已的命运中发生了!

他仍然要为林奇小姐诊病，这样做时，“......他竟然渐渐忘了自已的医术，惊讶地发现这个天生尤物的内脏与她的外表一样美丽。他完全沉浸在愉悦的抚摸中，已不再是加勒比沿岸最优秀的医生，而成了上帝创造的一个被本能折磨得神志混乱乱的可怜男人。”

从此后，他的生活便像一个病人，陷入了甜蜜和不断地懊悔中，最终失去时，如针扎一般的刺痛让他无法忍受，竟然对妻子倾诉了全部，否则情绪没有出口可能会在身体内爆炸。

费尔明娜·达萨也并不爱胡维纳尔·乌尔比诺医生。

在她接受乌尔比诺医生时，没有任何有力的理由表示她喜欢他，而对他的了解则更少。对方的追求也从来不是用爱的语言来表达的，他向她提供的竟然仅限于世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。

但费尔明娜·达萨并不坚信爱情当真就是她生活中最需要的东西。

乌尔比诺医生死后，费尔明娜·达萨毫不手抖地烧掉了和丈夫相关的一切，直到这时，她才得以在这个家里畅快地呼吸，像她一直梦想的那样：一个宽敞、自由、只属于她的家。

他们之间并没有爱情，但在乌尔比诺医生生命最后一刻，“只有上帝知道我有多爱你。”费尔明娜·达萨的心仿佛要爆裂一般。这个爱是什么?的确只有上帝知道。

等待五十年的爱情

年轻的弗洛伦蒂诺·阿里萨和同样年轻的费尔明娜·达萨在窗前的偶然一瞥，开启了一场持续五十多年的惊天动地的爱情。

他开始寡言少语，茶饭不思，辗转反侧，夜夜难眠;他腹泻，吐绿水，晕头转向，还常常突然昏厥;他脉搏微弱，呼吸沉重，像垂死之人一样冒着虚汗，唯一确切的感觉就是迫切地希望自已死掉。

老医生再探询了隐情后，向他再一次证实了，相思病具有和霍|乱相同的症状。他开出诊疗方案，但弗洛伦蒂诺·阿里萨的愿望却恰恰与之相反：他甘愿享受煎熬。

这里作者清楚明了的告诉大家，书里的霍|乱就是爱情，这场病让人无法拒绝，无法选择，并借特兰西多·阿里萨的口，告诉大家：趁年轻，好好利用这个机会，尽力去尝遍所有痛苦，这种事可不是一辈子什么时侯都会遇到的。

弗洛伦蒂诺·阿里萨穿着黑衣，坐在树下假装看书，看着费尔明娜·达萨上学经过，一天四回的来来回回;午后，他徘徊在花园外看着她坐在杏树下教姑妈读书，她穿着像古希腊女子穿的袍子，头上戴着新鲜的栀子花编成的花环，看上去就像一位头顶花冠的女神;晚上，他在花园拉上一曲为她专门创作的小提琴独奏的小夜曲，曲名就叫：花冠女神;灯下，他写着一封封书信，满含爱的语言与火热的心，一封比一封长，说不完的话语......

更为浪漫的是，在洛伦索·达萨的反对下，费尔明娜·达萨被迫远行，以断绝两人的来往，但是作为电报员的弗洛伦蒂诺·阿里萨不仅了解到他们的整个路线，还建立起一条长长的电报员兄弟阵线，得以一直了解到她的踪迹。当费尔明娜·达萨在表姐那里收到弗洛伦蒂诺·阿里萨的十一封言辞大胆的电报时，不可抗拒的，陷入了甜甜的爱情中，两人甚至约定好了互相结为夫妻的誓言。

正如爱情的到来没有理由，费尔明娜·达萨从远方回来的时候，毫无任何理由地拒绝了弗洛伦蒂诺·阿里萨。

或许也并不是没有理由，正如五十多年后，已经成为寡妇的费尔明娜说道：一个世纪前，人们毁掉了我和这个可怜男人的生活，因为我们太年轻;现在，他们又想在我们身上故伎重施，因为我们太老了。”

因为年轻，并不知道爱情意味着什么，世俗的一切都是他们的阻挠，他们没有阅历，看不清未来，有着不确定的恐慌;而当一切都已明了，又因为是年老，爱情似乎不该属于在死亡门口徘徊的人。

让他们见鬼去吧!最终两人还是走到了一起。

弗洛伦蒂诺·阿里萨在五十一年九个月零四天后，出现在刚刚成为寡妇的费尔明娜面前，颤抖着再一次向她表达自已永恒的忠诚和不渝的爱情。他在这漫长的岁月里，与女人们厮混，却从未缔结婚约，几经落魄，却最终很好地继承了船务公司;他一直留意着费尔明娜，却再未主动上前有过交集......

他们最终登上了船，开始一段共同的旅程。看着彼此衰老的模样，闻到老人特有的酸味，但清晨仍有白玫瑰放在床头，那个花园外徘徊的年轻人，急切的等待着一封回信，那个在午后阳光下，纷纷扬扬的杏花中隐约的花冠女神......

超越了激情的陷阱，超越了幻想的无情嘲弄和醒悟的海市蜃楼，无论何时何地，爱情始终都是爱情，只不过距离死亡越近，爱就越浓郁。

爱无止境

船到岸了，眼看着熟悉的不熟悉的一切又要重新回到身边，费尔明娜和弗洛伦蒂诺再也不想轻易的屈服投降。

他们回到船上，升起了黄旗。

这条船，永不靠岸。

爱情是什么?婚姻又是什么?

到底应该为了爱情而不顾一切，还是理智的选择幸福的婚姻?

在没有遇到爱情时，彼此对婚姻的相守的确会拥有幸福的时光，但只要遇到过爱情，这种没有爱情的幸福婚姻生活，可能就会有着苦涩的，不自由的阴影。

爱情是什么?

爱情是人们经常提到的，但却可能一辈子也遇不到的东西。

我们可能就是如此，年轻时错过爱情，年老时，没有一个弗洛伦蒂诺在等你。又或者，我们在幸福的婚姻生活中，误以为这就是爱情。

霍乱时期读后感篇5

在这样一个特殊时期，想起了书单里的一本书，《霍乱时期的爱情》。读完后，深有感触。

我想每一个男孩子（包括我自己）都是或者曾经都是阿里萨，为了自己喜欢的女生而等待，只为追寻爱情本身。书的简介也说，作者探寻了爱情的千百种可能，你可以说它们都是爱情，可却又不是爱情。对于这种定义不明的事物，写论文有两种方法，一为归纳，一为演绎。我也愿意把这本书看作是马尔克斯写的一篇关于爱情的归纳式论文，而最后的美好结局也可以是看作对爱情的乐观主义。但现实是残酷的，这篇小说的起源就是一则作者偶然看见的一篇旧闻，一对老秘密情人在出海旅行的船上遭人抢劫被双双打死，作者也把这件事写进了小说。

如果真实的结局是这样，阿里萨会在想什么呢？人生的最后，终于得到了费尔明娜，得到了爱情。那些曾与他一起共度春宵的情人们，大部分只是各取所需而已，但其中也有因他而死的，也有为他而死的，可是他的心，却从来没有属于过其中的任何一个人，所以也从来没有背叛之说。他对费尔明娜，是至死不渝的爱情，可是，为这份爱情，付出的太多，辜负的太多，虽然阿里萨至死也一定觉得是值得的，但确实其中有些不是伦理、道德、法律所能允许的，所以他最后是必须死的。爱情能成为这世间最为人所称道的事物，这种爱情是纯粹的，有性却没有因为性而受到污染，可以为了爱情付出金钱，付出自己最美好的青春岁月，付出自己的心，付出自己的信誉，但突破了这些限制，你就很难说它是高尚的，但却给人一种无比有力的真实感。

爱情的伟大之处就在于它给人以莫大的勇气，去突破一些限制，包括年龄、社会地位、文化、甚至性别（马尔克斯可能也没有想到这也可以突破）。但这种突破是非常危险的，有一些可能会被后来人反思追认为是社会的进步，但也有可能多年回顾后就是在破坏我们社会的进步，甚至是破坏人类之所以为人的一些东西。所以追寻爱情本身是非常危险的一件事情，但正因为它危险，人的各个方面可以在短时间内得到快速的成长。还有一点是，爱情只有回头看时才能知道它是不是爱情，身处其中的人并不知道那是不是爱情。

不确定是否身处其中的我，能做到的就是好好的去爱，用心去爱，而不是去刻意追求爱情这样一个无法被定义的东西。另外随着年龄的增长，也开始逐渐意识到爱情不过只是锦上添花，这世间还有更重要的事情，生活的压力dou已经快压得人喘不过气了。爱情会给人力量，但这股力量是具有毁灭性的，并不是常人可以驾驭的。真正的力量来源于自己的内心，来源于对生活的热爱与不断斗争，这是克里斯朵夫教给我的，可是光是能做到这一点dou已经很难了。

所以这样的爱情还是存在在书里比较好吧！

当然书中还有比较世俗的爱情，就是另一条线——费尔明娜和乌尔比诺医生的爱情和婚姻，就类似于父母一辈的爱情，真实的存在着。也有类似于女版阿里萨的莱昂娜·卡西亚尼对于阿里萨的感情等其他的支线，所以称其为爱情的百科全书我想也是不为过的吧。

到最后，爱情是什么，清楚也不清楚，就像书里说的，“要么生下来就会，要么就永远都不会”，这也是没有爱情本能的人使用归纳法最大的问题所在。但读完这本书后，希望每个人都能找到属于ta的答案吧。

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